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翠楼吟

[当代] 熊盛元

月堕疏桐,人依苦竹,滩头露重风细。
遥听云外笛,问仙乐、尘寰谁会?
空香盈袂。
奈鬓角青衰,荷心红瘁。
休垂泪,晓珠凝处,未圆先碎。
浅醉,还引螺杯,想避秦狂客,也应无寐。
碧峰幽磴险,望林杪、星沈霞起。
孤鸿凄唳。
叹已失瀛洲,难寻瑶佩。
苍烟际,悄然消领,一川灵气。
附:姜白石《翠楼吟》
淳熙丙午冬,武昌安远楼成,与刘去非诸友落之,度曲见志。予去武昌十年,故人有泊舟鹦鹉洲者,闻小姬歌此词,问之,颇能道其事,还吴为余言之;兴怀昔游,且伤今之离索也。
月冷龙沙,尘清虎落,今年汉酺初赐。新翻胡部曲,听毡幕、元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红,檐牙飞翠。人姝丽,粉香吹下,夜寒风细。
此地,宜有词仙,拥素云黄鹤,与君游戏。玉梯凝望久,叹芳草、萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁,花销英气。西山外,晚来还卷、一帘秋霁。
附:与仰斋先生论《翠楼吟》词
(一)梅云致仰翁
仰翁:
拙作蒙赏,感荷殊深。今日平明,散步青山湖边,凛然有秋意,始知今日乃立秋节候也,诵白石“酒祓清愁,花销英气”之句,吟兴顿起,遂依其四声,草成《翠楼吟》一阕,兹录于此,博公一哂云尔。匆此不一,肃候七夕立秋愉快!
后学盛元顿首2008.8.7

(二)仰翁答晦窗
晦窗兄:
南宋姜吴诸家长调,我一向视为畏途。不但学不成,还很难读懂。大作用心研读再三,试做点评,质之高明,看能有所领悟否。希先指讹,俾改正后发给江右,共同欣赏。建议将信中所述择要作为小序。
白石原词移录有误,栏曲当为槛曲。全宋词、夏承焘校本、龙榆生唐宋词格律皆作槛,凡我所见,莫不如是。君倚四声此处作鬓乃去声,与栏、槛(上声与吾赣方言同,在二十九豏,至中原音韵始作去声,今同)俱未合。然亦可证原本作槛。
白石此词,穆东居士宋词三百首谓作于淳熙十三年(丙午)唐宋词鉴赏辞典阴法鲁承之。误。它书作年皆未明说。今按原作淳熙丙午诸语位置小序处,当即小序。此词上片即兴怀昔游,下片即“伤今之离索”。一如周止庵所云“白石好为小序,序即是词,词仍是序”。若此为后记,当附于词后。穆东等未细按,视为后记,遂以淳熙丙午词即此篇,而不察此篇乃后十年所作也。
傅义谨复

翠楼吟
月堕疏桐,人依苦竹,滩头露重风细。
从写景入,隐含惊秋。略示伤感。惟七日清晨见不着月堕,似凑。或当笑我词心太实。
遥听云外笛,问仙乐、尘寰谁会?
忆起白石翠楼仙中名句以至全篇,不胜慨叹。今有真能继承南宋姜吴诸人者,即被所谓吟坛领军及叫嚣革新者讥为泥古守旧。
空香盈袂。
承转细密。
奈鬓角青衰,荷心红瘁。
至此便直抒胸臆,虽书生常情,却是由惊秋引起,自然而然。陪上一笔荷瘁,更不免睹物伤情。
休垂泪,晓珠凝处,未圆先碎。
情至处欲抑又何能抑。只是愁更愁。晓珠二句,遂不觉沉痛至极。
浅醉,还引螺杯,想避秦狂客,也应无寐。
换头轻轻一提,却为下句蓄势。更引出大我。即不问世事闭目塞听之人对此也不能无动于衷。白石翠楼吟本是伤时,自当触及殷忧。
碧峰幽磴险,望林杪、星沈霞起。
回到晓景,实是折射时代。幽暗中渐睹曙光。
孤鸿凄唳。
突又一跌。思及哀鸿,雪灾震灾,震惊世界,想避秦二句于此有了说明。却点到即止,愈见沉郁。
叹已失瀛洲,难寻瑶佩。
想象中之仙境已失,仙人难逢,沧桑之感,而以飘渺出之。亦暗扣白石老仙。
苍烟际,悄然消领,一川灵气。
冥冥之中得白石老仙指引,写成此篇。可稍慰亦可叹也。白云孤飞,去留无迹,白石老仙如在,必曰道不孤矣。至于风神跌宕,而针线绵密,又全倚四声,亦殊非易易。有未当处,尚希作者指正。

傅义点评2008.8.8

(三)晦窗答仰翁
仰翁大鉴:
拙作蒙赏,感愧曷胜!所言均是,甚佩博雅。白石词本为“槛曲”,我从网上下载,未及细校,错成“栏曲”,而拙词“鬓角”之“鬓”正用仄声而非平声也。“槛”字读音,诚如公所言,在中古读“胡黯切”(《唐韵》)“户黤切”(《集韵》),上声;然《正韵》则分上、去二音:作栏杆解读去声,胡监切。而取车行声及槛泉义则作上声,读胡览切。另,白石词中“酺”字亦有“蓬逋切”(音蒲)与“薄故切”(音步)两读,我则取去声,故用“露重”也。“月堕疏桐”可视为造境,亦暗用坡公“缺月挂疏桐”之意,张皋文《词选》引《类编草堂诗余》鲖阳居士之语曰:“‘缺月’,刺明微也。‘漏断’,暗时也。‘幽人’,不得志也。‘独往来’,无助也。‘惊鸿’,贤人不安也。‘回头’,爱君不忘也。‘无人省’,君不察也。‘拣尽寒枝不肯栖’,不偷安于高位也。‘寂寞沙洲冷’,非所安也。此词与《考》诗极相似。”虽不免穿凿,然仆倚声之际则确有此想也。即颂
秋安!

盛元 2008.8.8。
题注:2008.8作
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