仲伟玉
读惯了苏轼豪放的《念奴娇·赤壁怀古》，再来读苏 轼婉约的《江城子》(乙卯正月二十日夜记梦)，心中却有种说不出的滋味。“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满 面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”这是苏轼《江城子》(乙卯正月二十日夜记梦)词 的原文，我认为此词，是苏轼区别于豪放型诗词的唯一典型的婉约词。
苏 轼的诗词在宋朝影响很深，一向被看作是开豪放派的先河，人称须关西大汉，绰铁板，大唱“大江东去”才得况味。明人张綖甚至在《诗余图谱》“凡例”之后直接 以苏轼词为豪放附识，“婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。盖亦存乎其人。如秦少游之作，多是婉约;苏子赡之作，多是豪放。”然而，苏轼这首为亡妻 王弗所写的《江城子》，情到深处，是典型的婉约词，而且是婉约词上的高峰。
苏轼的妻子王弗在16岁时嫁给苏轼，二人两情相悦，相敬如宾，恩爱有加。然而，十年之后，王弗不幸早逝。27岁，正值王弗如花似玉的年龄，二人的甜蜜生活才刚刚开始不久，苏轼悲痛欲绝，久久不能忘记。独自一人的生活十分孤独难熬，就这样熬过了又十个年头，此时的苏轼任职山东密州，一夜梦回往昔，有感而作此词。
生 者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。苏东坡的这首词是“记梦”，而且明确写了做梦的日子。但实际上，词中记梦境的只有下篇的几句，其 他都是真挚朴素，沉痛感人的抒情文字。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。“不思量”极似无情，“自难忘”则表示没有一日不去怀想 的，这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”(柳永)的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到他 们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一生忧患的正常的夫妻感情，它多么象日常生活一样，平淡 无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。
此 词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙印梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结婚未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年 的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也 是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深刻的影响。最后三句“料得年年肠断处，明 月夜，短松冈”设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上是两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。此后岁月里，使他肝肠寸断的，只有那朦胧的月夜，那小 松成林的山冈，那遥隔千里的孤坟!这用泪水挥染而成的幽暗画面，凝聚了诗人无限凄凉之情， “词情蕴藉”、“含思凄婉”的婉约风格达到了高峰。此时，词人力透纸背的描述，可以说是字字句句沁满血泪，思念之情为天地所动容!
词 的上篇写梦前，抒发了对妻子绵绵不绝的相思之苦。感情真挚，催人泪下!词的下篇则是写自己的梦中所见和所感，这里作者表面是写妻子因怀念丈夫而悲伤欲绝、 柔肠寸断，实际上则是表现了自己对亡妻的无限悼念之情。作者将真挚而深沉的怀念之情，附注于梦中的景物，更让读者潸然泪下。
作 者用虚实结合、叙述白描的写作手法，来表达对亡妻的怀念之情，对妻子的悼念之中又有对自己身世的无限感慨，故而将夫妻之情表达的深沉而执着，感人至深。苏 轼此词境界婉约，感情纯真，品格高尚，读来使人耳目一新。用词写悼亡，苏轼是中国词坛的首创，在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面，此篇应占有一定的地 位。