一、对偶的形式与对法
由于汉民族语言具有便于作成对偶的特性，所以上溯周秦典籍，下逮近代歌谣，乃至口头戏谑，常是采取这种排偶形式。这一形式是素来就为人民群众所喜闻乐见的。
把对偶形式由偶然产生发展成为有意识的大量创作，这是魏晋以来逐渐讲究声律的结果。所以刘勰在写过《声律》、《章句》之后，接着就有专篇讨论这个对偶问题。他说：
造化赋形，支体必双;神理为用，事不孤立。夫心生文辞，运裁百虑，高下相须，自然成对。
这是说明在文学语言中多用对偶，也是合乎规律的。他又提出四种对法：
故丽辞之体，凡有四对：言对为易，事对为难，反对为优，正对为劣。
——《文心雕龙》卷七《丽辞》第三十五
他把“双比空辞”叫作“言对”，“并举人验”叫作“事对”，“理殊趣合”叫作“反对”，“事异义同”叫作“正对”。这四种对法概括了对偶的主要形式，直到唐人近体诗的格式全部完成之后，又定出一种共同遵守的规格，也就是两个长短相同的句子构成对偶时，在相同的地位，它的语义要相当(也就是虚实相当)，字调要相反(也就是平仄相反)，才算适合对偶的法则。这好比两个人配成一对夫妻，必须是一男一女，也就是古人所说：“一阴一阳之谓道”。这样构成的对偶，结果是十分和谐的。唐人所写的五、七言律诗和骈文、律赋，都以这两条规律为绝对共遵的标准。至燕乐曲兴起之后，虽然句式的错综变化不可胜穷，但依据“奇偶相生、轻重相权”的八字法则，讲求对偶的精巧，还得提到首要的地位。
二、常见于小令短调的谐婉对法
一般对法和近体诗相同的，以小令短调为最多。约略举例如下：
㈠三言对：
青箬笠，绿蓑衣。
——张志和《渔歌子》
柳丝长，春风细。
惊塞雁，起城乌。
玉炉香，红蜡泪。
眉翠薄，鬓云残。
——温庭筠《更漏子》
水为乡，蓬作舍。
酒盈杯，书满架。
——李珣《渔歌子》
倾绿蚁，泛红螺。
兰棹举，水纹开。
——李珣《南乡子》
村舍外，古城旁。
——苏轼《鹧鸪天》
花不语，水空流。
春悄悄，夜迢迢。
——晏几道《鹧鸪天》
㈡四言对：
细草愁烟，幽花怯露。
带缓罗衣，香残蕙炷。
小径红稀，芳郊绿遍。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
——晏殊《踏莎行》
雾失楼台，月迷津渡。
驿寄梅花，鱼传尺素。
——秦观《踏莎行》
丁香枝上，豆蔻梢头。
——王雱《眼儿媚》
㈢五言对：
雨暗初疑夜，风回便报晴。
卯酒醒还困，仙村梦不成。
——苏轼《南歌子》
落花人独立，微雨燕双飞。
——晏几道《临江仙》
谁知巴峡路，却见洛城花。
幽花香涧谷，寒藻舞沦漪。
无波真古井，有节是秋筠。
和风春弄笛，明月夜闻箫。
青釭挑欲尽，粉泪浥还垂。
——苏轼《临江仙》
相逢俱白首，无语对西风。
水穷行到处，云起坐看时。
——晁补之《临江仙》
草平天一色，风暖燕双高。
难回巫峡梦，空恨武陵桃。
——李之仪《临江仙》
更无花态度，全是雪精神。
——辛弃疾《临江仙》
一灯人著梦，双燕月当楼。
瘦应因此瘦，羞亦为郎羞。
——史达祖《临江仙》
乱山明月晓，沧海冷云秋。
——段成己《临江仙》
冰壶天上下，云锦树高低。
向来元落落，此去亦悠悠。
清泉明月晓，高树乱蝉秋。
——元好问《临江仙》
㈣六言对：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
——晏几道《临江仙》
鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。
——陆游《临江仙》
倦客如今老矣，旧时不奈春何!远眼愁随芳草，湘裙忆著春罗。
——史达祖《临江仙》
相见争如不见，有情还似无情。
——司马光《西江月》
凤额绣帘高卷，兽镮朱户频摇。
好梦狂随飞絮，闲悉浓胜香醪。
——柳永《西江月》
玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。
素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。
——苏轼《西江月》
月侧金盘堕水，雁回醉墨书空。
蚁穴梦魂人世，杨花踪迹风中。
——黄庭坚《西江月》
似有如无好事，多离少会幽怀。
不寄书还可恨，全无梦也堪猜。
——晁补之《西江月》
落寞寒香满院，扶疏清影侵门。
皎皎风前玉树，盈盈月下冰魂。
——谢逸《西江月》
日日深杯酒满，朝朝小圃花开。
青史几番春梦，黄泉多少奇才。
——朱敦儒《西江月》
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
七八个星天外，两三点雨山前。
万事云烟忽过，百年蒲柳先衰。
早趁催科了纳，更量出入收支。
——辛弃疾《西江月》
世路如今已惯，此心到处悠然。
——张孝祥《西江月》
睡处林风瑟瑟，觉来山月团团。
句稳翻嫌白俗，情高却笑郊寒。
——朱熹《西江月》
零落不因春雨，吹嘘何假东风。
有艳难寻腻粉，无香不惹游蜂。
——曹希蕴《西江月》
断送一生惟有，破除万事无过。(歇后语)
花病等闲瘦弱，春愁没处遮拦。
——黄庭坚《西江月》
破阵子》：
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
——晏殊
身外傥来都似梦，醉里无何即是乡。
——苏轼《十拍子》
蜡屐登山真率饮，筇竹穿林自在行。
——陆游
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
——辛弃疾
有拗在句尾的，例如《满江红》：
几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。
——柳永
君是南山遗爱守，我为剑外思归客。
——苏轼
麦影离离翻翠浪，泉声??敲寒玉。
——葛剡
十幅云帆风力满，一川烟暝波光阔。
——蔡伸
点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里。
——张孝祥
三十功名尘与土，八千里路云和月。
——岳飞
红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。
白羽风生貔虎譟，青溪路断鼪鼯泣。
破敌金城雷过耳，谈兵玉帐冰生颊。
马甲裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说。
楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。
琴里新声风响珮，笔端醉墨鸦栖壁。
宝马嘶归红旆动，龙团试水铜瓶泣。
东北看惊诸葛表，西南更草相如檄。
似整复斜僧屋乱，欲吞还吐林烟薄。
少日对花浑醉梦，而今醒眼看风月。
老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶。
——辛弃疾
铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。
生怕客谈塞榆事，且教儿诵花间集。
看山看水身尚健，忧晴忧雨头先白。
空有鬓如潘骑省，断无面见陶彭泽。
——刘克庄
河汉低垂天欲近，乾坤浩荡秋无极。
——卢祖皋
有物揩磨金镜净，何人拿攫银河缺。
——史达祖
何处征帆云杪去，有时野鸟沙边落。
岁月无多人易老，乾坤虽大愁难著。
花树得晴红欲染，远山过雨青欲滴。
——吴潜
池碎瀑声荷捧雨，径涵愁影篁筛月。
——李昂英
底处未嫌吾辈在，此心说与何人得。
——方岳
紫燕雏飞帘额静，金鳞影转池心阔。
——吴文英
锦树摧残胡蝶老，冰绡剪破鸳鸯隻。
——元好问
像这一类的对句，于和谐中见拗怒，关键只在每句的收脚都用仄声，就使人感到峭拔劲挺，显示一种凛然不可侵犯的颜色，所以许多豪放作家都爱使用。
三、长调慢词中对句的提挈与收束
至于长调慢词中的对偶，是变化多端的。有的和谐，有的拗怒，有的亦谐亦拗，参互用之。一般多用领格字给以提挈，或一联之后束以单句，例如《八声甘州》：
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
——柳永
又如《水龙吟》：
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
——辛弃疾
兼用领格字并取得“奇偶相生”妙用的，要以《清真词》的变化为最多。例如第四讲中提到过的《兰陵王》和下面所举《大酺》的前片：
对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。
墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。
润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。
邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。
奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。
你看它这平列和单行的队伍，是怎样的错综变化而又脉络相通。写巨幅长篇，是要在这关节眼里悉心玩索的。
至于以一个领格字领四个四言偶句，也有的全谐，有的全拗，有的半谐半拗，关键多在落脚字。
⑴一字领八字全谐的偶句：
羡金屋去来，旧时巢燕;土花缭绕，前度莓墙。
——周邦彦《风流子》
念取酒东垆，尊罍虽近;采花南圃，蜂蝶须知。
——周邦彦《红罗袄》
⑵一字领八字全拗的偶句：
念渚蒲汀柳，空归前梦;风轮雨楫，终辜前约。
——周邦彦《一寸金》
⑶一字领八字半拗半谐的偶句：
况怨无大小，生于所爱;物无美恶，过则为灾。
正惊湍直下，跳珠倒溅;小桥横截，缺月初弓。
——辛弃疾《沁园春》
⑷不用领格八字全谐的偶句：
砧杵韵高，唤回残梦;绮罗香减，牵起馀悲。
——周邦彦《风流子》
芳草有情，夕阳无语。雁横南浦，人倚西楼。
——张耒《风流子》
至于以一字领四字偶句的，有如下例：
⑴谐句：
爱停歌驻拍，劝酒持觞。
——周邦彦《意难忘》
仗酒祓清愁，花消英气。
——姜夔《翠楼吟》
⑵拗句：
料舟移曲岸，人在天角。
——周邦彦《解连环》
⑶半谐半拗句：
又酒趁哀弦，灯照离席。念月榭携手，露桥闻笛。
——周邦彦《兰陵王》
又有以一字领五字偶句的，例如：
观露湿缕金衣，叶映如簧语。
——柳永《黄莺儿》
又有以一字领六字偶句的，例如：
⑴谐句：
念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
——秦观《八六子》
⑵拗句：
有翩若惊鸿体态，暮为行雨标格。
——聂冠卿《多丽》
叹事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚。
——周邦彦《西平乐》
又有以两字领六言偶句的，例如：
⑴谐句：
那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。
——秦观《八六子》
⑵拗句：
似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。
——周邦彦《拜星月慢》
四、拗怒音节构成的排偶
周邦彦是最爱运用拗怒的音节来作成排偶的。像下举五言四排句就是他的特点：
高柳春才软，冻梅寒更香。暮雪助清峭，玉尘散林塘。
——《红林檎近》
这类排句也偶见于别的词家，例如：
花径款残红，风沼萦新皱。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。
——李之仪《谢池春慢》
绣被掩馀寒，画幕明新晓。朱槛连空阔，飞絮知多少!
——张先《谢池春慢》
大概他们都是想运用杜甫写拗体诗的手法来入曲子词，为倚声家别开生面的。
五、暗藏在单行中的对偶
此外还有一种特殊手法，把对偶暗藏在单行队伍中，如不仔细地观察，就要忽略过去。例如：
槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。
——柳永《戚氏》
隔窗寒雨，向壁孤灯，弄馀照。
风披宿雾，露洗初阳，射林表。
微呈纤履，故隐烘帘，自嬉笑。
河阴高转，露脚斜飞，夜将晓。
——周邦彦《早梅芳近》
远浦萦回，暮帆零乱，向何许。
——姜夔《长亭怨慢》
像这一类的例子当然还不在少数，这里就不再一一列举了。
学填词必得先学作对偶，关键是要取得词义和字调的稳称、和谐和拗怒的统一。而在长调慢词中，尤其要把这项功夫锻炼得到家，才能举重若轻，使思想感情和声调色彩吻合无间。要达到杜甫《丽人行》所称：“肌理细腻骨肉匀”的高度，是得要大费琢磨的。
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