古诗词入门10——排律与古风
2020-06-07 15:29:55
讲到古诗词，还有两个类别需要触及，一个是排律，一个是古风。分别简述如下。 一、排律
什么是排律？排律是律诗的一种，因其按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，故称排律，又叫长律。
排律要符合以下要求：
1.要押韵，古代一般用《平水韵部》，现代《平水韵部》或者《平水韵部》皆可，但不得混用。
2.不能少于五联，多则不限。
3.每联要符合前面讲过的两种格式。
4.联与联之间两种格式要交替出现。
5.如果首句需要押韵，则把首句换成另一联的结句。
6.除首联、尾联外，一般要求对仗。
格律诗包括绝句、律诗、排律，这三者之间的关系，我们可以这样来理解，绝句太短，不够尽兴，所以中间加上对仗的二联成为律诗。如果还是觉得没有尽兴，又不想写古体诗，那就把中间二联无限制地按照平仄规律添加联数，写成的就是排律。举个例子，杜甫的《上韦左相二十韵》，通篇押十一真韵：
凤历轩辕纪，龙飞四十春。
八荒开寿域，一气转洪钧。
霖雨思贤佐，丹青忆老臣。
应图求骏马，惊代得麒麟。
沙汰江河浊，调和鼎鼐新。
韦贤初相汉，范叔已归秦。
盛业今如此，传经固绝伦。
豫樟深出地，沧海阔无津。
北斗司喉舌，东方领搢绅。
持衡留藻鉴，听履上星辰。
独步才超古，馀波德照邻。
聪明过管辂，尺牍倒陈遵。
岂是池中物，由来席上珍。
庙堂知至理，风俗尽还淳。
才杰俱登用，愚蒙但隐沦。
长卿多病久，子夏索居频。
回首驱流俗，生涯似众人。
巫咸不可问，邹鲁莫容身。
感激时将晚，苍茫兴有神。
为公歌此曲，涕泪在衣巾。
二、古风
唐人把唐以前的诗体统称为“古体诗”，又叫做“古诗”,也称“古风”；把唐代新兴的格律诗(成熟的诗体)叫做“近体诗”，这些名称一直沿用至今。我们也把唐以后不合近体的诗，称为古体诗。
五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。南北朝时的诗大都是五言的，到了唐代，七古大量地出现，唐人又称七古为长句。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。
1.古体诗的韵：古体诗押韵较为自由，古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。可一韵到底，也允许换韵，或邻韵通押。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。
举例：白雪歌[唐]岑参
北风卷地白草折，（九屑）
胡天八月即飞雪。（九屑）
忽如一夜春风来，（十灰）
干树万树梨花开。（十灰）
散入珠帘湿罗幕，（十药）
狐裘不暖锦衾薄。（十药）
将军角弓不得控，
都护铁衣冷难着。（十药）
瀚海阑干百丈冰，（十蒸）
愁云惨淡万里凝。（十蒸）
中军置酒饮归客，（十一陌）
胡琴琵琶与羌笛。（十二锡）陌锡通韵。
纷纷暮雪下辕门，（十三元）
风掣红旗冻不翻。（十三元）
轮台东门送君去，（六御）
去时雪满天山路。（七遇）御遇通韵。
山回路转不见君，
雪上空留马行处。（六御）
2.古体诗的平仄：古体诗的平仄并没有任何规定，在平仄上完全是自由的。因此，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样才显得风格高古。
3.古体诗的对仗：古体诗的对仗是极端自由的，一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。
三、柏梁体
有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝建筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。柏梁体是古体诗之一，但是由于其很特殊，所以单独列出来。
例如：《饮中八仙歌》[唐]杜甫
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。
汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，恨不移封向酒泉。
左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。
宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。
苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。
李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。
天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。
张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前。
挥毫落纸如云烟，焦遂五斗方卓然，高谈雄辨惊四筵。
作业：
1．分析下列古风用了哪些韵部，是如何转韵的：
《燕歌行》高适
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。
男儿本自重横行，天子非常赐颜色。
摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。
山川萧条极边土，胡骑凭凌杂风雨。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
大漠穷秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。
身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。
铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。
少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有？
杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？
君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！
2.写一首排律，至少五联，题目自拟，韵部自选。
3.写一首七古，十六句，四句一换韵，两平韵、两仄韵交替出现。其他不限。